miércoles, 31 de enero de 2018
martes, 30 de enero de 2018
lunes, 29 de enero de 2018
domingo, 28 de enero de 2018
sábado, 27 de enero de 2018
jueves, 25 de enero de 2018
domingo, 21 de enero de 2018
sábado, 20 de enero de 2018
viernes, 19 de enero de 2018
jueves, 18 de enero de 2018
CASANDRA
La nieve del silencio
Irene
Vallejo Heraldo de Aragón Lunes
15 de enero de 2018
Nunca
sabremos cuántas veces sucede. Los abusos de poder son siempre difíciles de
denunciar; por definición la víctima ocupa una posición vulnerable frente al
agresor. Y a menudo la única prueba que ella tiene, en esas circunstancias, es
la palabra propia. Para evitar el escándalo, las averiguaciones y la necesidad
de desnudar de nuevo los recuerdos, muchas prefieren ocultarlo. Y así la nieve
del silencio fabrica paisajes blancos, en apariencia limpios, escondiendo las
zonas fangosas.
Cuenta
la leyenda griega que la jovencísima Casandra adivinaba el futuro en el templo
troyano de Apolo. Desde su posición de dominio, el dios quiso yacer con su
sacerdotisa, y ella tuvo la osadía de rechazarlo. El arrogante y poderoso
Apolo, poco acostumbrado a las negativas, la maldijo escupiéndole en la boca.
<>, dijo a la adivina. <>. El castigo se convirtió en una fuente constante de dolor y
frustración para Casandra. Cuando contó su historia, sus propios padres la
acusaron de loca y la mantuvieron encerrada en casa. Mientras, el dios siguió
recibiendo culto en sus altares. La maldición de Apolo, gravitando sobre tantas
Casandras a través de los siglos, ha impedido conocer las verdaderas
dimensiones del daño. Porque este delito tiende a quedar oculto bajo un alud de
silencios: aquí hay que creer para ver.
lunes, 15 de enero de 2018
domingo, 14 de enero de 2018
LIBROS DE VIAJE : IÑIGO DOMINGUEZ
En estos tiempos que nos toca vivir, es muy recomendable leer los libros de IÑIGO DOMINGUEZ :
CRÓNICAS DE LA MAFIA y MEDITERÁNEO EN DESCAPOTABLE : un viaje ridículo por aquel país tan feliz.
Y si quieren pasar un buen rato, sus crónicas sobre Italia desde la ciudad de Roma.
-Por si alguién duda de su credibilidad-
CRÓNICAS DE LA MAFIA y MEDITERÁNEO EN DESCAPOTABLE : un viaje ridículo por aquel país tan feliz.
Y si quieren pasar un buen rato, sus crónicas sobre Italia desde la ciudad de Roma.
-Por si alguién duda de su credibilidad-
sábado, 13 de enero de 2018
viernes, 12 de enero de 2018
jueves, 11 de enero de 2018
miércoles, 10 de enero de 2018
martes, 9 de enero de 2018
lunes, 8 de enero de 2018
domingo, 7 de enero de 2018
sábado, 6 de enero de 2018
viernes, 5 de enero de 2018
EXPOSICIONES : ALEXEI & ANDREAS JAWLENSKY
LA AVENTURA DEL COLOR, En MALAGA, Museo Ruso,
más información en : la aventura del color.
En otro espacio : Carteles de la Revolución Rusa :
Texto de la exposición :
El cartelismo político es uno de los fenómenos artísticos más notables
de la Rusia revolucionaria. El lenguaje visual de los carteles de este
periodo consiste en símbolos impactantes, sencillos y claros,
comprensibles para las masas populares.
Permitía al artista dialogar directamente con la calle. Durante los primeros años del poder soviético fue precisamente el cartelismo lo que contribuyó a la formación del nuevo hombre. Los protagonistas de los carteles eran obreros, soldados del Ejército Rojo y campesinos, que personificaban el poder del pueblo.
Y los atributos omnipresentes eran las herramientas del trabajo: la hoz y el martillo, el arado y la azada. Los principales símbolos utilizados en los carteles de este periodo fueron la bandera roja, personificación de la lucha revolucionaria y la sangre derramada en la conquista de la libertad; el sol, que iluminaba un futuro radiante, y las cadenas, viva imagen de la opresión que el proletariado vencedor conseguía romper.
El cartel no admitía las medias tintas. En él se representaba el futuro como un reino de justicia y felicidad en dirección al cual marchaba el pueblo trabajador con paso firme. Pero, por otro lado, también incitaba el odio encarnizado hacia los enemigos, la valentía y la negación rotunda del monstruoso pasado. Una de las maneras de luchar contra los enemigos de la revolución en los carteles era la mofa cruel que respondía a las exigencias de la época.
El cartelismo de los primeros años de poder soviético reflejaba los problemas cruciales del proceso de formación del nuevo Estado, de cuyas soluciones exitosas dependía su futura pervivencia.
Los temas principales venían dictados por la situación histórica: la guerra civil, esto es, la oposición entre los ejércitos Rojo y Blanco; la lucha contra la burguesía internacional; la propaganda antirreligiosa; la liquidación del caos, del hambre, del analfabetismo, etc.
Desempeñaban un papel especial los carteles solemnes diseñados con motivo de las celebraciones revolucionarias. Gozaban de gran popularidad los que anunciaban el Primero de Mayo, el Día Internacional de los Trabajadores, al que se le dedicaban un sinfín de carteles que representaban alegres manifestaciones y corros de obreros y campesinos de todo el mundo.
Muchas figuras de las vanguardias rusas acogieron la Revolución de Octubre con entusiasmo. El joven arte del cartel, dirigido a un amplio espectro de la población, en contraposición a la vieja y elitista cultura artística, captó la atención de los artistas de izquierdas.
La creación de estos carteles era para ellos, ante todo, un espacio de experimentación creativa. Los carteles más destacados de las vanguardias soviéticas se crearon en la sección de Petrogrado de la agencia telegráfica rusa (ROSTA), en funcionamiento entre 1920 y 1922. Sus principales exponentes fueron Vladímir Kozlinski y Vladímir Lébedev.
Sus carteles, coloridos, deslumbrantes y dinámicos, creaban la sensación de escenificar un espectáculo, desafiante y alegre. Por medio de imágenes precisas y colorido localista, los artistas alcanzaban la máxima sencillez y expresividad.
En los mejores carteles de la Rusia revolucionaria se expresa diáfanamente el carácter específico de este tipo de arte: una consiga breve y combativa, una imagen concisa y expresiva, un gesto bien pensado.
El cartelismo de este periodo muestra una gran variedad en cuanto a estilos y tradiciones artísticos en el que se dan cita la estética de las imágenes populares, la cultura gráfica del modernismo y los hallazgos plásticos de las vanguardias.
Presenta diversos principios del arte propagandístico: responde al gusto popular por lo “bello” o, por el contrario, intenta hacer comprender a los espectadores las ideas de los artistas más innovadores. Precisamente en aquellos años el cartelismo artístico formó parte indiscutible de la vida de la Rusia soviética, así como de su cultura e ideología.
Permitía al artista dialogar directamente con la calle. Durante los primeros años del poder soviético fue precisamente el cartelismo lo que contribuyó a la formación del nuevo hombre. Los protagonistas de los carteles eran obreros, soldados del Ejército Rojo y campesinos, que personificaban el poder del pueblo.
Y los atributos omnipresentes eran las herramientas del trabajo: la hoz y el martillo, el arado y la azada. Los principales símbolos utilizados en los carteles de este periodo fueron la bandera roja, personificación de la lucha revolucionaria y la sangre derramada en la conquista de la libertad; el sol, que iluminaba un futuro radiante, y las cadenas, viva imagen de la opresión que el proletariado vencedor conseguía romper.
El cartel no admitía las medias tintas. En él se representaba el futuro como un reino de justicia y felicidad en dirección al cual marchaba el pueblo trabajador con paso firme. Pero, por otro lado, también incitaba el odio encarnizado hacia los enemigos, la valentía y la negación rotunda del monstruoso pasado. Una de las maneras de luchar contra los enemigos de la revolución en los carteles era la mofa cruel que respondía a las exigencias de la época.
El cartelismo de los primeros años de poder soviético reflejaba los problemas cruciales del proceso de formación del nuevo Estado, de cuyas soluciones exitosas dependía su futura pervivencia.
Los temas principales venían dictados por la situación histórica: la guerra civil, esto es, la oposición entre los ejércitos Rojo y Blanco; la lucha contra la burguesía internacional; la propaganda antirreligiosa; la liquidación del caos, del hambre, del analfabetismo, etc.
Desempeñaban un papel especial los carteles solemnes diseñados con motivo de las celebraciones revolucionarias. Gozaban de gran popularidad los que anunciaban el Primero de Mayo, el Día Internacional de los Trabajadores, al que se le dedicaban un sinfín de carteles que representaban alegres manifestaciones y corros de obreros y campesinos de todo el mundo.
Muchas figuras de las vanguardias rusas acogieron la Revolución de Octubre con entusiasmo. El joven arte del cartel, dirigido a un amplio espectro de la población, en contraposición a la vieja y elitista cultura artística, captó la atención de los artistas de izquierdas.
La creación de estos carteles era para ellos, ante todo, un espacio de experimentación creativa. Los carteles más destacados de las vanguardias soviéticas se crearon en la sección de Petrogrado de la agencia telegráfica rusa (ROSTA), en funcionamiento entre 1920 y 1922. Sus principales exponentes fueron Vladímir Kozlinski y Vladímir Lébedev.
Sus carteles, coloridos, deslumbrantes y dinámicos, creaban la sensación de escenificar un espectáculo, desafiante y alegre. Por medio de imágenes precisas y colorido localista, los artistas alcanzaban la máxima sencillez y expresividad.
En los mejores carteles de la Rusia revolucionaria se expresa diáfanamente el carácter específico de este tipo de arte: una consiga breve y combativa, una imagen concisa y expresiva, un gesto bien pensado.
El cartelismo de este periodo muestra una gran variedad en cuanto a estilos y tradiciones artísticos en el que se dan cita la estética de las imágenes populares, la cultura gráfica del modernismo y los hallazgos plásticos de las vanguardias.
Presenta diversos principios del arte propagandístico: responde al gusto popular por lo “bello” o, por el contrario, intenta hacer comprender a los espectadores las ideas de los artistas más innovadores. Precisamente en aquellos años el cartelismo artístico formó parte indiscutible de la vida de la Rusia soviética, así como de su cultura e ideología.
jueves, 4 de enero de 2018
miércoles, 3 de enero de 2018
martes, 2 de enero de 2018
EXPOSICIONES : EL GRECO EN ILLESCAS
El patrimonio de Illescas siempre merece una visita. Los cuadros del Greco en el Santuario de la Caridad son una de las obras menos conocidas para los no especialistas. El poder apreciar estas telas tan cerca del ojo y el sentimiento. Bien expuestas e iluminadas producen una emoción sin igual. Enlace : La capilla del Satuario de la Caridad.
lunes, 1 de enero de 2018
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