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martes, 30 de marzo de 2010

MI FAMILIA SARGENT en el Museo del Prado



(mi familia feliz, contraposición a Sargent)

Se expone en el museo del Prado : "La obra : un reflejo de Las meninas"

Para mi VELÁZQUEZ es "EL PINTOR Y LA PINTURA", ya lo dijo Degas : "Nada, absolutamente nada, puede dar idea de Velázquez".

Bueno todo vale en estos tiempos, mi propuesta también.

Hasta el 20 de mayo esta en el Museo del Prado el cuadro de J. Singer Sargent "Las hijas de la familia Boit".
Me parece un pintor magnífico: alegre, colorista, vital, (positiva dosis de adrenalina). Mi primer encuentro se produce en la exposición del 2006 en la Thyssen-Caja Madrid, para mí era un desconocido y quedé encantada.

MADRIDFOTO : MAYO 12-16


Será interesante pasear por Madrid, a la gran cantidad de exposiciones se suma
MADRIDFOTO: Feria Internacional de la Fotografía contemporánea, presentación el día 12 para los
expertos y para el público en general del día 13 al 16

domingo, 28 de marzo de 2010

MARIPOSEANDO y MIGUEL HERNANDEZ

Todo el mundo recuerda a Miguel Hernández, sobran las palabras, recuperemos
al poeta, volveremos a las nanas de la cebolla ...

Y muchas gracias a JUAN MANUEL SERRAT por acercarnos a él ...

Paseando por el campo: las primeras mariposas. Como no hace calor van correteando de aquí para allá, pero en este caso estaban muy ocupadas, hasta volaban de dos en dos.

 

 

domingo, 21 de marzo de 2010

ALMENDROS EN FLOR

Las mariposas revolotean por el campo :

 
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bajo un cielo plomizo, gris, con un calor de agosto, a nuestro paso la fragancia de las flores de los almendros nos marea


mientras tanto las abejas se estan poniendo las botas :

sábado, 20 de marzo de 2010

PRIMAVERA X MIZOGUCHI

 
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Otra primavera nos espera, y como dice la emperatriz Kang Kwei-fei en la película de Kengi Mizoguchi (un cineasta que convendría que repusieran en algún sitio) :

"solo deseo que llegue una primera vera maravillosa, que florezcan las flores de los ciruelos y que la gente disfrute del equinoccio del yoguen. Deseo la felicidad de todo el mundo. Ojalá pronto sea posible en estos momentos tan dificiles"

jueves, 18 de marzo de 2010

PAJARILLOS URBANOS : LAVANDERA

 
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Este animalillo, la lavandera, nos acompaña por las calles en cualquier momento, alegre y dicharachera.

martes, 16 de marzo de 2010

ATARDECER

 
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LAGUNA DE SARIÑENA(HUESCA)

 
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Excursión de día completo. Apropiada para niños, cuenta con Centro de interpretación
desde dónde se pueden observar los bichititos de la Laguna. A simple vista, en estas fechas nos encontramos con : gaviotas reidoras, cormoranes, patos y sobre todo aguiluchos laguneros.
 
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Se puede completar con cualquiera de los espacios nuevos que han puesto en marcha la comarca de Monegros.

 
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domingo, 14 de marzo de 2010

CIRUELOS EN FLOR



Llegan las primeras flores: los ciruelos japoneses, que no son del japón sino de Asia(nada es lo que parece). Planta que invade con su aroma los nuevos paseos de los barrios zaragozanos. Todavía no acaban de tener el esplendor total que les caracteriza. Es una planta hermafrodita, de pétalos blancos de color rojizo en la base, el color del androceo es rojo (también son rojizos los brotes de hojas que se inician al mismo tiempo que las flores). Las anteras son amarillas y rojas, éstas últimas tienen una forma de corazón preciosa.
Por eso es el árbol de amor eterno, eso es lo que os deseo : un poco de amor.

 
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viernes, 12 de marzo de 2010

A VUELTAS CON EL ARTE x MUÑOZ MOLINA


Con el Título "fin de una era" Muñoz Molina, escribe un artículo que creo que es muy certero y se atreve a coger el toro por los cuernos mientras otros pasean los capotes por las plazas. Efectivamente, hay exposiciones y artistas para todos los gustos, para todos los bolsillos, para todos los sentimientos, para muchas necesidades. Pero no debemos tragar con ruedas de molino. Pero para ejemplo, se pueden pasear por alguna de las exposiciones que se han presentado en Zaragoza últimamente como lo más de lo más; y vaya cuadros que les han vendido al Banco, ¡que inocencia! ¡Dios mio! y a todo el mundo le parece bien. Vayamos al artículo del citado escritor, publicado en Babelia (El País):
"Para entender algo sobre el mundo de ahora y para no entender nada al mismo tiempo es conveniente darse un paseo por la exposición de Damien Hirst que abrió hace unas semanas en la galería Gagosian de Madison Avenue, en esa zona de la calle, cercana al Museo Whitney, donde las tiendas de marcas de moda se mezclan con las de antigüedades, irradiando un brillo común de fetichismo del dinero. En los espacios inmensos de la galería Gagosian, que ya son en sí mismos una declaración de poderío, el catálogo habitual de las invenciones de Hirst se sucede tan previsiblemente como los productos de una franquicia comercial. Hay una cabeza de vaca conservada en formol, con media lengua fuera, con un disco de oro en el testuz, con los cuernos forrados de láminas de oro; hay fotografías a todo color y gran formato de píldoras medicinales; hay armarios de cristal que contienen amontonamientos diversos de cajas de medicinas; hay paneles cubiertos por mariposas de alas desplegadas y adheridas a la superficie; hay anaqueles de marcos dorados, semejantes a escaparates de joyerías, en los que se alinean imitaciones de brillantes o brillantes verdaderos en los que restalla la luz de los focos; hay cuadros de calaveras hechas con pintura sintética y otros en los que la pintura se ha expandido al verterla sobre un panel giratorio. Escaleras arriba y escaleras abajo en un edificio situado en una de las zonas comerciales más caras de Manhattan la exposición parece no acabarse nunca. Una sala conduce a otra sala idéntica. Un cuadro de mariposas conduce a otro cuadro de mariposas, y un armario de cajas de medicinas se parece extraordinariamente a otro, aunque habrá expertos que puedan distinguirlos entre sí.

La exposición se titula End of an Era. Algún crítico ha ironizado que la era que parece estar acabándose es la de la supremacía de Damien Hirst en el mundo del arte, o incluso su misma capacidad de invención, dada la abrumadora sensación de rutina que se desprende del muestrario. Si los valores estéticos supremos son la novedad y la provocación, los artefactos ideados por Hirst resultan tan novedosos a estas alturas como el mobiliario de un Starbucks, y su capacidad de provocar ha decaído tanto como ese tiburón en formol que compró hace unos años el multimillonario Steve Cohen, y que hubo que reemplazar a toda prisa con otro tiburón fresco para que el orgulloso coleccionista, su familia, sus amigos y su servidumbre no sucumbieran al hedor a pescado podrido.

Pero precisamente en la repetición está el secreto, como ya entendió Salvador Dalí mucho antes que Andy Warhol. Los clientes de Hirst y de la galería Gagosian buscan lo mismo, aunque a un precio mucho más alto, que los de Prada o Gucci en esa misma zona de Madison Avenue. Lo que se paga es lo que casi no existe: el nombre, la idea, el brillo del papel en una revista de modas. El bolso o las zapatillas o la camiseta proceden del esfuerzo de alguien mal pagado que trabaja en un galpón en las afueras industriales de alguna ciudad de geografía pavorosa. El que hace algo con las manos no cuenta para nada; el que se inclina durante doce o catorce horas sobre una máquina de coser, el que carga o descarga un contenedor, el que respira los humos tóxicos. Hubo otras épocas en las que el valor del trabajo real contaba para algo. También las hubo en las que el talento y el mérito de un artista estaban sostenidos por la destreza de sus manos, hasta por el esfuerzo físico que requería muchas veces la pelea agotadora con los materiales.

Damien Hirst no tiene que molestarse en hacer nada. Asistentes anónimos amontonan con paciencia las cajas de medicinas en los anaqueles o pintan los cuadros de lunares o pegan las mariposas sobre los paneles de madera a los cuales aplican después capas de color y barniz. Ni siquiera vierte él mismo la pintura en la centrifugadora de la que se extraen algunas de sus obras. A estas alturas al experto se le va poniendo un gesto sarcástico ante mi ignorancia: lo que Hirst crea, se apresura a explicarme, no es un objeto material en sí, sino algo mucho más preciado, un concepto. El arte antiguo y ya obsoleto se basaba en la producción física de las obras, igual que la economía se basaba en la fabricación y en el comercio de bienes tangibles. La economía se ha convertido en un laberinto virtual de operaciones financieras que tienen la virtud de hacer riquísimos a quienes saben manejarlas en beneficio propio y de ser incomprensibles para la inmensa mayoría de los seres humanos. El arte contemporáneo, de manera parecida, se ha despojado de materialidad al mismo tiempo que se ha vuelto indescifrable, salvo para una minoría de iniciados tan exclusiva como la de quienes entienden la economía y se enriquecen a una escala alucinatoria gracias a su conocimiento.

Lo que queda es una pobre cabeza de vaca cortada, con un filo de lengua fuera, con una mansa expresión de sacrificio en el interior de una urna llena de un líquido azulado. En las carnicerías del mundo real una cabeza así valdrá unas pocas monedas. En la galería Gagosian sólo está al alcance de los señores del mundo. Hay quien ejerce su vanidad y transmite su poderío exhibiendo un reloj o un bolso o unas gafas de marca. Hay quien lo hace gastándose millones de dólares en los despojos de una vaca sumergida en formol. Lo que los críticos de arte llaman conceptualismo no es, a estas alturas, más que el sello mercenario de una marca que vuelve prestigiosa la nada y multiplica groseramente el precio que algún traficante de armas o petróleo o especulador financiero está dispuesto a pagar por ella. En un libro extraordinario sobre el comercio del arte, El tiburón de doce millones de dólares, el economista Don Thomson lo explica con perfecta claridad. No importa el espacio real de una galería o la calidad de los artistas que exhibe: importa que lleve la marca Gagosian, la marca Sotheby's o Christie's, la marca Damien Hirst o Jeff Koons o la de cualquiera de las cinco o seis estrellas que copan los precios más altos entre los millonarios más literalmente podridos de dinero. A lo que tiene que parecerse un bolso de Chanel es a otro bolso de Chanel. La garantía de calidad de un armario de medicinas de Damien Hirst o de un corazón rosa de San Valentín de Jeff Koons es que se parezcan a los otros productos de las mismas franquicias. La proporción entre el coste y el beneficio, entre el esfuerzo y la calidad de la invención y el éxito, es casi tan desmesurada como las recompensas que se han dado a sí mismos unos pocos banqueros e inversores a costa de provocar la ruina de países enteros.

Los demás, los entusiastas y los escandalizados, los críticos, los expertos, los periodistas fascinados por lo último, ya ni siquiera somos público. No somos más que comparsas. Balando nuestra conformidad o ladrando nuestra discordia proveemos un poco de publicidad gratuita".

miércoles, 10 de marzo de 2010

EXPOSICIONES : MADRID, PARIS, ROMA, ETC.

 
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Al mal tiempo buena cara, para los que acudan a las
grandes ciudades citadas, pueden ver
exposiciones que no podré ver, sigue :

ROMA : Caravaggio hasta el 13 de junio
VEERMER : El arte de la pintura en el Museo de Historia del Arte de la ciudad de Viena, hasta el 25 de abril, día de San Marcos, pero la que más sienro no ver
PARIS : LUCIAN FREUD en su taller en el CENTRE POMPIDOU
(Aún tengo el recuerdo vivo de sus PINTURAS Y DESEOS en el Reina Sofía: los cuerpos
ocupando las blancas paredes del hospital, alojados en sábanas blancas,
inquietando la retina y retando al inconsciente) hasta el 19 de julio.

martes, 9 de marzo de 2010

EXPOSICIONES : EL JOVEN MURILLO


Santa Catalian de Alejandría Colec fundación Focus-Abengoa, Sevilla
(Foto de : Benito Navarrete)
El joven Murillo. Museo de Bellas Artes de Sevilla
Hasta el 30 de mayo de 2010
Pobre Murillo, tan aclamado en el pasado y tan olvidado en el presente. Hay que ir a Sevilla y recorrer el Hospital de la Caridad para comprender el verdadero Murillo.
Estupenda exposición, en general bien iluminada (últimamente estamos a oscuras, ¡para no dañar los cuadros terminamos por no ver las exposiciones por falta de luz¡)
y yo me he quedado con Santa Catalina de Alejandría: mirada penetrante, insidiosa, descarada para una mujer de su época. Esos ojos limpios, almendras ennegrecidas de orgullo. Perfiles afilados en el rostro que quedan suavizados por las sonrosadas mejillas. Claroscuros: luces y sombras. Verdad y mentira ó ¿vicio y virtud?. Deudas con Caravaggio en la generalidad.
Nueva dualidad en los vestidos de la santa, que también se presenta contrastada. Detalles naturalistas en los atributos y "pintura" en el tratamiento de las telas, (rojos y dorados) a la búsqueda de un cuerpo y un alma que enlaza con la Santa Catalina mártir traída del Japón. Un mariscal francés se la llevó bajo su manto y ya dijo mi amado Jovellanos :

"¡Gran Murillo! Yo he creído en tus obras los milagros del arte y del ingenio; yo he visto en ellas pintadas la atmósfera, los átomos, el aire, el polvo, el movimiento de las aguas y hasta el trémulo resplandor de la mañana. Tu nombre es el celebrado por todas las personas de buen gusto; pero ¡cúanto más lo sería si el buril hiciese más conocidas tus obras!"

.-Elogio de las Bellas Artes-. Gaspar Melchor de Jovellanos. Madrid, 14 de julio de 1781

Que razón tenia, todo el mundo conoce sus niños, sus vírgenes y nadie se acerca al Hospital de la Caridad de Sevilla a reconocer los cuadros que encargo Miguel de Mañara y no fueron robados por los fraceses ... pero sobre esto volveremos otro día.

AGUACERO EN SEVILLA



Hasta los patos estaban mojados en los Alcázares Sevillanos

lunes, 8 de marzo de 2010

P.N. de DOÑANA

 
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... "cuando llega el otoño los pajaritos hacen las maletas y se van al sur" (¡esto parece la entrada del invierno, esta nevando!)... los de doñana no se dónde se habían ido, ... menos mal que había cigüeñas y gamos...